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Como você escreve e edita as informações do seu texto?

Olá, escritores!

Uma dúvida que algumas alunas me trouxeram durante as minhas aulas de escrita é: como passar informações importantes, que eu sei que o leitor precisa, na minha narrativa? A resposta passa por alguns aspectos importantes, dentre eles, o foco narrativo, mas trago abaixo alguns pontos que trazem um pouco de luz.

Segundo Lola Sabarich e Felipe Dintel, no livro Como melhorar um texto literário (Editora Gutenberg), um autor erra ao colocar informações no texto quando dá informações excedentes ou não acerta o momento/tom ao passar informações ao leitor. É importante, então, analisar se a sua escrita não está caindo nos seguintes casos descritos abaixo.

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Como você transmite uma informação importante no seu texto?

As 4 formas ruins de passar informação

1. Informações redundantes

Normalmente o autor fica se repetindo quando acredita que aquela informação é muito importante ou quando ele tem dúvidas se o leitor compreendeu a mensagem quando ela foi apresentada pela primeira vez.

2. Informações irrelevantes

Quando o autor coloca muitos detalhes na narrativa que não servem para nada. A falta de função torna a leitura cansativa e confusa, além de gerar falsas expectativas para o leitor.

3. Autor que narra a informação com a própria voz

O texto tem um desencontro na voz narrativa. Fica óbvio que quem passa a informação é o autor do texto, não o narrador ou os personagens. Geralmente, essas são informações que o autor considera importantes, mas soam quase como um discurso militante ou didático em um trecho em específico.

4. Informação sem naturalidade

Acontece quando o autor sabe que precisa entregar uma determinada informação ao leitor, mas não considera a anatomia interna e a lógica do relato. Ou seja, há um conflito entre forma e conteúdo. De modo geral, isso se dá quando:

a. Um personagem conta a outro algo de que este já sabe;

b. As reflexões, lembranças e falas de um personagem se apresentam num monólogo tão perfeitamente estruturados que soam artificiais.

Salve esta imagem para não se esquecer dessas dicas. ;)

6 caminhos para a resolução desses problemas

1. Escolher momentos-chaves

Se você tem uma informação que é crucial para o andamento da sua narrativa, em quais momento ela pode aparecer? Se ela tiver que voltar para a história, por que ela volta? Definir os momentos-chaves é uma solução para que o seu texto não se torne confuso e cansativo.

2. Reescrever o que puder ser reescrito, cortar o que puder ser cortado

Tudo numa narrativa tem um porquê. Sendo assim, se esse motivo não estiver claro para o leitor ou reescreva de modo que torne isso compreensível ou simplesmente corte. Sei que, às vezes, dá dó de sair retalhando o texto, mas pense que esse detalhe ou essa informação cortada pode ser utilizado em outro texto, com outra ideia.

Um modo prático de fazer isso é colocando a palavra-chave da informação na busca do Word e ver quantas vezes e em quais momentos ela aparece. Isso vai tornar a sua visualização mais rápida e vai te ajudar tanto a saber se aquela informação está no momento ideal, se está se repetindo e se pode ou não ser cortada dali.

3. Colocar a informação nas ações, falas e espaço psíquico na boca e no corpo do personagem

Algumas pautas são realmente importantes, mas é preciso trazê-las ao texto com naturalidade. Ao invés de colocar um trecho enorme falando como formas de discriminação são ruins, o que deixaria a narrativa com o tom de livro didático ou de militância, que tal mostrar isso por meio do seu personagem? Ele pode se defender de uma discriminação (ação), ele pode contar para outro personagem como foi viver ou defender alguém próximo disso (fala), ele pode sonhar com isso ou ter uma lembrança de algum acontecimento do gênero (psiquê). Assim, você consegue abordar o tema e passar as informações importantes de modo mais natural dentro do texto.

4. Mudar o foco narrativo

Uma característica que causa estranhamento ao leitor é quando a informação cai do céu, do nada. É importante que ela entre de forma natural no texto, como visto no item anterior. Se a informação dada pelos personagens em geral ou pelo narrador em primeira pessoa não soar natural, talvez seja preciso mudar o foco narrativo para a 3ª pessoa do discurso. Como há a possibilidade que o narrador em 3ª saiba de tudo (no caso do narrador onisciente), não vai soar estranho que ele tenha aquela informação.

Leia também: Foco narrativo: o que é, tipos e exemplos.

5. Repetir em camadas

Caso tenha que repetir uma informação, entregue ao leitor em doses homeopáticas. Sempre que trouxer ao leitor aquela informação, acrescente algo novo ali. Assim, você reforça o que quer dizer e dá um tom de novidade, ao mesmo tempo, evitando que o texto fique cansativo.

6. Escrever monólogos interiores não lineares

Os nossos pensamentos não seguem uma estrutura: você começa pensando que está com fome, e isso te lembra a sua comida preferida, que lembra que você tem que comprar o remédio da sua mãe, que lembra que se ela visse as cortinas beges da sala tão sujas assim falaria um monte, então é preciso ligar na lavanderia pra saber quanto isso vai lhe custar, mas que só de pensar que vai ter que tirar as cortinas do varão, colocá-las num saco e levá-las até lá para buscá-las um ou dois dias depois já dá preguiça. Era bom quando não morava sozinha porque sempre tinha alguém que resolvia essas coisas da vida adulta por você. Como já escreveu Machado de Assis, as ideias ficam saltando de um lado a outro no trapézio, sendo assim, monólogos interiores muito certinhos não são verossímeis e soam como artificiais. Trazer caos para esses diálogos internos é fundamental para passar credibilidade no seu texto.

Salve esta imagem para não se esquecer dessas dicas. ;)

Por fim...

Como disse no início deste post, são vários os fatores que tornam o modo como damos informações em um texto bons ou não. Minha sugestão é planejar os momentos-chaves e deixar para pensar as dicas na hora da edição. Você pode reler muitas vezes o seu texto, grifando os pontos que considera mais importantes de cada capítulo e, a partir disso, pensar nos pontos apresentados neste post. Pode, ainda, contratar uma leitura crítica para compreender mais profundamente a estrutura da sua narração, o que funciona, ou não.

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Há vários caminhos para pensar em como informar o nosso leitor sem ser chato ou cansativo. O que é fundamental não esquecer é que tudo isso é o que chamamos de "problema de estrutura" e que, portanto, pode ser corrigido.

É bem comum que na hora de criarmos nossas história nosso foco em um primeiro momento fique na mensagem que queremos passar, nos fazendo esquecer que é igualmente importante pensar na forma que queremos transmiti-la.

Existem histórias ainda que possuam um grande potencial, acabam não conseguindo desenvolver a ideia de forma que gere conexão com o leitor. Muitas vezes isso ocorre devido a escolha equivocada na hora de definir a melhor maneira de contá-la.

Para diminuir as chances de isso acontecer com você, nós da moderação iremos listar os principais tipos de narradores de maneira simples e objetiva, ou pelo menos vamos tentar. Porém, antes de falar sobre os tipos de narradores que você pode utilizar para contar sua história é importante ter em mente o que é o foco narrativo.

O foco narrativo, pode ser caracterizado como a “voz do texto”, ou seja, ele é o responsável por nos apresentar a perspectiva e consequentemente o tipo de narrador que está contando a história.

O foco narrativo pode ser classificado basicamente em três tipos: Primeira Pessoa, Segunda Pessoa e Terceira Pessoa.

Foco narrativo de primeira pessoa

Narrador Protagonista: a história é narrada por um dos personagens principais. O personagem só pode narrar os eventos que ele/ela tem conhecimento.

Exemplo 1: Dom Casmurro, por Machado de Assis

No dia seguinte entrou a dizer de mim nomes feios, e acabou alcunhando-me Dom Casmurro. Os vizinhos, que não gostam dos meus hábitos reclusos e calados, deram curso à alcunha, que afinal pegou. Nem por isso me zanguei.

Exemplo 2: Flores Para Algernon, por Daniel Keys

Daí eu disse como é que eu vou contar istórias de peçoas que eu não conheço. Ela falou pra faze de conta mas eu já avizei que não era mimtiroso. Eu não conto mimtiras porque quando eu era menor eu inventava mimtiras e apanhava muito porcausa disso.

Narrador Coadjuvante: a história é narrada por um personagem secundário, que não é protagonista dos eventos narrados. Esse ponto de vista pode ser usado quando os personagens principais não estão cientes de suas ações.

Exemplo: Sherlock Holmes, por Arthur Conan Doyle

Encontramo-nos no dia seguinte, conforme o combinado, e inspecionamos os aposentos da Baker Street, 221 B, sobre os quais havíamos falado na véspera. Eram dois dormitórios confortáveis e uma sala de estar espaçosa e arejada, mobiliada com jovialidade e iluminada por duas amplas janelas. O conjunto era atraente em todos os aspectos, e o preço, tão módico, se dividido entre nós, que acertamos tudo ali mesmo e tomamos posse de nossos domínios. Na mesma tarde retirei meus pertences do hotel e Sherlock Holmes chegou na manhã seguinte, com várias caixas e maletas.
A convivência com Holmes não era nem um pouco difícil. Ele tinha maneiras tranquilas e hábitos regulares. Era raro vê-lo de pé após as dez horas da noite, e quando eu me levantava de manhã, ele invariavelmente já tomara o breakfast e saíra.

Foco narrativo de segunda pessoa

A história é narrada por um narrador externo que se dirige diretamente ao leitor. Neste caso o leitor acaba por se transformar em um personagem da história, na maioria das vezes como protagonista. Esse tipo de narrador não é muito utilizado, mas geralmente vemos esse tipo de narrativa em livros interativos e livros-jogos.

Exemplos 1: O inimigo digital: Uma aventura interativa não oficial de Minecraft, por Athos Beuren

Você se enrola com a peça de lã e se encolhe na cama, onde acaba pegando no sono enquanto a tempestade faz a cabana toda ranger. Quando acorda, você ouve o cantar dos pássaros do lado de fora. Você retoma seu caminho sob o brilho do sol do fim da tarde. Após contornar a montanha que o obrigou ao desvio pela Planície Grama Verde, você retoma o seu curso indicado pela bússola. Vá para 56.

Exemplos 2: Quando uma garota entra em um bar, por Helena S. Paige

Você retorna ao seu banquinho, um pouco desamparada. Sente-se exposta, toda bem-vestida sem ninguém para conversar. O barman deslumbrante está lidando com um grupo barulhento, e o homem intenso que você encontrou mais cedo ainda está cara a cara com o colega. Você poderia ficar por ali mesmo e tomar o último drinque, mas tem a opção da exposição... com a certeza de encontrar canapés, pelo menos.

Se decidir permanecer, tomar outro drinque e ver o que rola, clique aqui.
Se decidir conferir a exposição na galeria, clique aqui.

Este exemplo foi retirado da versão e-book, na impressa no lugar de “ clique aqui”, haverá o número correspondendo a página que você deverá ir.

Foco narrativo de terceira pessoa

A narrativa em Terceira Pessoa daria uma postagem própria graças as possibilidades que ela oferece, então hoje vamos focar apenas nas principais:

Narrador onisciente: tem total conhecimento dos fatos e dos personagens. Assim, ele conhece o passado, o presente e o futuro dos personagens, bem como seus pensamentos e sentimentos, inclusive eventos que nenhum personagem conhece.

O narrador onisciente poder ser dividido em: narrador onisciente intruso, narrador onisciente neutro, narrador onisciente seletivo/múltiplo. Mas essa é uma conversa para outro dia.

Exemplo: Guerra e Paz, por Leon Tolstói

Como um ator que recita o papel de uma velha peça, o príncipe Vassili sempre falava indolentemente. Ana Pavlovna Scherer, ao contrário, apesar dos seus quarenta anos, era toda animação e entusiasmo. Esse entusiasmo tornara-se a alma de sua posição social, e, às vezes mesmo sem vontade, entusiasmava-se para não decepcionar os que a conheciam. O sorriso reprimido que Ana Pavlovna trazia sempre na face, embora não condissesse com seus traços cansados, exprimia, como nas crianças mimadas, a consciência absoluta de seu gracioso defeito, de que não queria, não podia e não achava necessário corrigir-se.

Narrador observador: narra apenas o que vê, o que observa, isto é, não participa da história e nem tem conhecimento total dos fatos e personagens.

Exemplo: As Intermitências da Morte, por José Saramago

Um dia, uma senhora em estado de viúva recente, não encontrando outra maneira de manifestar a nova felicidade que lhe inundava o ser, e se bem com a ligeira dor de saber que, não morrendo ela, nunca mais voltaria a ver o pranteado defunto, lembrou-se de pendurar para a rua, na sacada florida da sua casa de jantar, a bandeira nacional. Foi o que se costuma chamar meu dito, meu feito.

Agora nos conte você como leitor prefere os livros narrados em primeira, segunda ou terceira pessoa? E como escritor qual seu tipo de narrativa favorita?